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浅析歌唱发声状态下的“用力”_5151doc

浅析歌唱发声状态下的“用力”
作者:徐晓娟 文章来源:教育资源库 点击数: 更新时间:2011-11-8

  吴桥小学  徐晓娟


  【内容摘要】   在歌唱发声中,很多歌者经常会出现各种声音问题,如声音挤卡、僵硬、喉头上提、高音吃力等问题,从表象上看,有的歌者憋得脸红脖子粗,费很多力却产生很小的声音,这是什么原因造成的呢? 笔者认为这是在歌唱状态下用力不平衡造成的,本文通过歌唱状态下的力学原理分析,阐述歌唱时横膈膜的正确用力方法,使歌者在歌唱时能够科学地用力,唱出美好的声音.


  【关键词】     横膈膜    牛顿力学原理    自然科学


  我们在学习歌唱的时候,常因理念模糊、抽象而不得其法,这些抽象的理念能否形象化呢?能否用自然科学的一些道理解释歌唱呢?能否用一些数学定理 、物理原理解释歌唱呢?答案是肯定的。自然科学的这些原理完全可以解释歌唱学,下面我们将试着用牛顿力学原理来解释歌唱中横膈膜的受力问题。首先看用力得当情况下的声音的特点。


  一 科学用力歌唱状态下的声音特点


  科学用力歌唱状态下的声音特点符合意大利美声学派规范的声音特点。即“通”、 “实” 、“圆”、 “亮”、 “纯”、“松”、“活” 、“柔”这几个特点。 “通”指声音通畅。通畅的声音,能给人一种心情舒畅的感觉。同时,通畅的声音增加了歌唱旋律的律动感。 “实”指声音结实,结实的声音是有音量、有力度 、有穿透力和致远力的声音。“圆”指声音圆润,美声唱法特别强调声音的圆滑和连贯,它们都是在声音圆润的基础上表现出来的音乐美感。“亮”指声音明亮,集中明亮的音色,给人以一种光辉灿烂的感觉。 “纯”指声音纯净, 音色越纯净,声音越清晰透明。“松”指声音松弛, 排除声带发音的干扰,声音就松弛了, “活”指声音灵活自如。“柔”指声音柔和。歌唱中只有正确的用力才有可能取得上述声音的特点。这里说的“用力”指的是横膈膜的受力状态,横膈膜的受力情况正确与否直接影响歌唱发声的质量。那么横膈膜不科学用力时,歌唱发声会出现哪些问题呢?


  二 横膈膜用力不当时声音易产生的问题


  歌者在歌唱时,横膈膜的用力不当必然会引发一系列的声音问题。


  (一)白声和直声


  白声指生硬、粗糙、苍白、呆板没有光泽的直白、锐利的嗓音;直声是指僵硬、逼紧、尖锐、刺耳、响亮、没有波动的单调、刻板的嗓音。白声和直声还经常与大本嗓唱法和减叫方式一同出现,白声多与不恰当追求明朗、高亢、嘹亮的发声效果,盲目追求高音而不讲究方法有关;而大本嗓不仅具有上述特征,更有习惯于真声歌唱发声效果和过于强调嗓音音量的倾向。直声与喊叫的机制相关联,其特点是声音紧张、肌体力量过强、导致肌肉和器官的运动受到相应限制,使气息僵硬、不自然,喉部常因过分用力而人为固定,阻碍了正常的松动,最终导致声音没有弹性和活力等。直声的另一个关键特征是嗓音没有波动,所以听上去特别生硬和强直,较少音色变化,畅通感和动力都明显不足。


  (二)喉音


  喉音歌唱与喉功能运动障碍有关,是喉部生理机能不协调,下巴、舌根、喉结、喉内肌、喉外肌以及颈部的不正常运动和肌肉不恰当用力造成。喉音机理的产生,其最关键的机能运动错误表现为以下几种:①舌根后缩,压迫会厌,促使会厌掩盖喉口,堵塞声音通道,影响共鸣生成,形成僵硬、掩蔽、浑浊并伴有“儿”音和“呃”音的堵塞音效果。②伸下巴,造成下颌肌肉拉紧,喉头上提,甲状骨与舌骨后部间隙变小、卡紧,使声音紧张,丧失弹性,产生卡紧、强直、逼迫、挤压的音色。③为阻止喉头上提,借用舌根和喉外肌力量,强力压迫喉头,或强行固定喉头,致使声音生硬、空洞、滞重、笨拙、呆板,使嗓音失去灵活性。


  (三)鼻音


  鼻音发声与咽肌、软腭、悬雍垂 (俗称小舌头)和鼻咽腔生理机能障碍有关。具体机制为:咽肌张力不足,软腭和悬雍垂抬起无力,鼻咽通道畅通,舌后部抬起过高,导致部分带声气流从鼻腔通道泻出体外所致。鼻音歌唱效果声音晦暗、有闭塞感、翁声翁气、并伴有类似感冒的齉鼻子声音。由于声音位置低,音色浑浊,缺乏明亮圆润的效果,所以声音格调显得不高,听上去颇为不舒服。


  (四)颤抖与摇晃


  颤抖和摇晃是两个非常相似的不同歌唱发声问题,他们都是嗓音波动不正常或控制不当所造成。颤抖、摇晃与嗓音自然波动的区别在与声音的波动幅度与波动频率的差别。一般情况下,正常嗓音波动的幅度为二度音程,波动频率约每秒6次。颤抖的声音波动频率较正常波动较正常波动快,常常使波动变得细碎、密集,使嗓音听上去像羊叫的“羊咩声”。摇晃声音的情况则有所不同,其声音波动幅度总是明显大于二度音程,摇晃厉害时甚至达到或超过五度音程,摇晃的波动频率通常比正常波动要慢,但也有接近正常者。


  这些问题的出现都与横膈膜的用力不当有着密切的关系,那么在歌唱发声状态下横膈膜是怎样受力的呢?


  三 歌唱发声状态下横膈膜的受力分析


  (一)牛顿力学二力平横原理


  牛顿第三运动定律也叫牛顿力学二力平横原理,它的内容是两个物体之间的作用力和反作用力,在同一条直线上,大小相等,方向相反。它的表达式是F=-F'


  (F表示作用力,F‘表示反作用力,负号表示反作用力F’与作用力F的方向相反)


  即要改变一个物体的运动状态,必须有其它物体和它相互作用。物体之间的相互作用是通过力体现的。并且指出力的作用是相互的,有作用必有反作用力。它们是作用在同一条直线上,大小相等,方向相反,要注意:


  (1)作用力和反作用力是没有主次、先后之分。同时产生、同时消失。


  (2)这一对力是作用在不同物体上,不可能抵消。


  (3)作用力和反作用力必须是同一性质的力。


  (4)与参照系无关。


  本文要讲的是平衡力,即作用在同一物体即横膈膜上的力,那么与第二点不符,下面要比较相互作用力和平衡力的区别。


  (二)相互作用力和平衡力的区别


  (1)相互作用力是大小相等、方向相反、作用在两个物体上、且在同一直线上的力;两个力的性质是相同的。


  (2)平衡力是作用在同一个物体上的两个力,大小相同、方向相反,并且作用在同一直线上。两个力的性质可以是不同的。


  (3)相互平衡的两个力可以单独存在,但相互作用力同时存在,同时消失。


  例如:物体放在桌子上,对于物体所受重力与支持力,二者属于平衡力,将物体拿走后支持力消失,而重力依然存在。


  而物体在桌子上,物体所受的支持力与桌面所受的压力,二者为一对作用力与反作用力,物体拿走后,二者都消失。


  我们歌唱时横膈膜用的是平衡力,完全可以用牛顿第三定律来解释,下面分析歌唱状态下横膈膜的受力情况。


  (三)歌唱状态下横膈膜的受力情况


  歌者在歌唱时,气息支持的力是作用在横隔膜上的,并且随着歌唱音高的升高而扩大,即音高越高,气息对横膈膜的作用力越大,支持横膈膜的力也就越大,而此时横膈膜是一块相对静止的肌肉,如果此时要保持横膈膜平衡,就要有和这个横膈膜的支持的力大小相等,方向相反的反作用力作用于横膈膜,这样才会保持歌唱状态下力的平衡,在实际歌唱中才最省力。反之,随着音高上升,如果不强调注意这个横膈膜上的反作用力,根据力的守恒定律看,必然有力会作用在喉部肌肉上,这对演唱是极其不利的,特别是唱高音更会显得力不从心。


  如图1所示,歌者在歌唱中,腰腹周围大体有两对平衡力,即1)垂直作用于横膈膜的力F和它的反作用力F1;2)水平作用于腰腹周围的力f和

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